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金剛神韻 書畫雙璧——“金剛坡時期”傅抱石 胡小石《書畫二幀》
傅抱石(1904—1965)作為新金陵畫派的領軍人物,開創“抱石皴法”,以山水、人物著稱畫壇。在傅抱石一生的創作階段中,“金剛坡時期”是其最重要的創作階段。“畫山水的在四川若沒有感動,實在是辜負了四川的山水。”傅抱石自謂此時期是他“一生最幸福的一個階段”。
 
 
62 傅抱石 胡小石 書畫二幀
設色紙本  立軸  27.5×34cm×2
款識:
(畫)左白先生大雅正之,甲申十月望日,抱石于中央大學。
(書)涼颸羅袂輕,迎面起絕璧。一舸狎鵁鶄,蕩入秋江白。戊子四月為左白仁兄題,光煒。
 
鈐?。?br /> (畫)抱石(白)
(書)胡光煒(朱白)  沙廬(朱)
 
備注:作品得自上款人家屬。
 
傅抱石自1939年入蜀寓居重慶西郊金剛坡下,羈留川東前后八載。這一時期對于傅抱石的藝術生涯是一個極為重要的時期,遭逢家國之變,且生計困頓。胸中塊壘往往傾注于繪畫,形成了自己獨特的藝術語言,以前無古人的“抱石皴”令畫壇為之一振。
 
至1942年,傅抱石在重慶成功舉辦了“壬午畫展”,推出了百余件嶄新風貌的山水和人物作品,至此,傅抱石的繪畫藝術進入了完全成熟時期。學界都將此一時期稱之“金剛坡時期”,是傅抱石創作力最為旺盛的階段,傅抱石的很多代表作都誕生在這一時期,代表了傅抱石藝術的最高水平。
 
 
 
是圖作于甲申年(1944年),此時,傅抱石入蜀已經五年有余,繪畫風格完全成熟。
 
傅抱石以鮮明的散鋒亂麻皴,加之鮮活的水、墨、色,將赤壁崖石的險勢表現得淋漓盡致。自由灑脫的筆墨極為傳神地刻畫出蘇子坐舟游于山壁之下。江面寬廣,輕描淡寫,僅以幾筆墨痕掃出水波,頗有奏感,畫面氣韻流暢,渾然天成。人物眉眼、衣飾刻畫精細入微,與山崖的大氣奔放相映生輝。所謂“傳神寫照,正在阿睹中”,在對人物眼睛的處理上,傅抱石抓住這一精神——濃墨一點,猶如畫龍點睛,頓生光輝,可謂神來之筆。
 
 
 
畫面構圖也匠心獨運。高聳入云的山石與孤舟形成對比,左側長題、鈐印使之畫面達到平衡,蠅頭行楷,筆力如金剛鐵杵,風格縝密俊秀。
此圖一筆一墨皆為典型的傅氏風格,雖為咫尺卻有千里之勢,堪稱傅抱石金剛坡藝術成熟時期的精心之作,實為極其難得的傅氏標準件,足以可保!
 
 
 
胡小石(1888—1962),著名的國學大師,兼為文字學家、文學家、史學家、書法家。1937年隨中央大學遷往重慶,曾任中央大學中文系教授兼系主任、文學院院長等。
 
胡小石學書涉及篆、隸、草、行、真各體,又涉及漢魏兩晉簡牘文書殘紙及鐘繇、二王以至唐、宋、明、清諸大家,廣為取法。先生才華橫溢,學識淵博,書作品格高古,于厚重樸拙的金石氣中透溢著學識與詩情,堪稱金陵書法的泰斗。
 
胡小石于戊子年(1948年)見到此作,并題詩一首:
 
涼颸羅袂輕,迎面起絕璧。
一舸狎鵁鶄,蕩入秋江白。
 
古典唯美的詩意、厚樸秀逸的書風與精妙傳神的人物山水境象結合起來醞釀而成一幅“詩中有畫,畫中有詩”的書畫雙寶。
 
 
 
此作上款人左白先生,原中央大學教師,1942年進入中央大學(重慶沙坪壩)工作,此后一直在中央大學及南京大學工作。左白先生為人正直豪爽,喜結交中大名流,且喜好收藏名人字畫。在中央大學工作期間與時任中大的傅抱石、胡小石等大師過從甚密,私交甚篤。
 
幸得傅抱石先生和胡小石先生惠贈,將此一畫一字同裱一起,歷經七十余年,保存至今,首現拍場,品相完好,實為難得。